Qo'rquv va triller o'rtasidagi farqni qanday aytish kerak

Ikkala janr bir-biriga juda o'xshash, ammo bu erda ularni bir-biridan ajratishning bir necha asosiy usullari mavjud!

pixabay.com

2016 yilda men dahshatli roman sifatida adabiy agentlarga murojaat qilgan YA kitobini yozishga va qayta ko'rib chiqishga sarfladim. Men ham yaxshi, ham yomon fikrlarni qabul qildim, ammo ikkita ajablantirilgan agentlardan elektron pochtamga kelgan eng hayratlanarli fikr, shubhasiz, menga bir xil maslahat berdi: Men romanimni dahshat sifatida noto'g'ri yozganman, aslida esa triller. Ushbu maslahat meni hayratda qoldirdi va men sevgan janr haqida hamma bilgan narsalarimni qayta ko'rib chiqishga majbur qildi. Qanday qilib men yaxshi tushunaman deb o'ylagan janrni chalkashtirib yuboraman?

Bu janrlar aslida qanday o'xshashligi, qanday qilib ular ikkalasi ham qo'rqinchli va kutilmagan hodisalarni o'quvchiga etkazishga harakat qilishlari haqida o'yladim. Shunday qilib, men ushbu ikki janrni chuqurroq o'rganish va ular qanday o'xshash va farqli ekanligini, janrlardan tomoshabinlar nimani kutayotganini va o'z yozuvimda janrlarni o'rganishda qanday oldinga siljish kerakligini aniqlashga qaror qildim. Men dahshatli roman va triller romanini aniqlab, ularning tarixini o'rganishdan boshlayman va keyin har bir janrda ikkita muhim asarni ko'rib chiqaman va nima uchun ularning har biri o'ziga xos janrga tegishli ekanligini muhokama qilaman. Oxir oqibat, ikkita janr bir-biriga juda o'xshash, shuning uchun men barcha dahshatli romanlarni trillerlar deb aytishim mumkin, ammo hamma trillerlar ham dahshatli emas.

O'zining dahshatli badiiy filmi: Kirish kitobida Jina Visker dahshatni “haqiqiy va xayoliy xayolda joylashgan” deb ta'riflaydi va uning muvaffaqiyatida muhim tarkibiy qism - ko'ngil ochish, dahshat, muammoga aylantirish qobiliyati […] orqada, ostida va biz odatiy va tanish deb bilgan narsalar orqali ko'rish uchun etarli xayolga ega bo'lganlar tomonidan ”(2). Darhaqiqat, dahshat shunchaki uzoq vaqtdan beri mashhur bo'lib kelgan, chunki bu nafaqat sovuqqonlik omili tufayli, balki odam o'tirgan joyidan dahshatga tushishiga sabab bo'lishi mumkin; u boshqa hech qanday janr qila olmaydigan tarzda hayotimizning qorong'u elementlariga teginish qobiliyatiga ega.

1981 yilda dahshatli janr haqidagi dahshatli janr haqidagi Dans Makabre kitobida Stiven King shunday deydi: "Dahshat bilan shug'ullanadigan romanlar har doim o'z ishlarini ikki darajaga ko'taradilar. Yuqorida "qo'pol" daraja [...] turli darajadagi bashanglik bilan bajarilishi mumkin, ammo u har doim mavjud. Ammo boshqa, yanada kuchliroq darajada dahshat asari chindan ham raqsdir - harakatlanuvchi, ritmik qidiruv. Siz uchun eng muhimi - bu tomoshabin yoki o'quvchi yashaydigan joy. (17-18) King ko'pincha dahshat shunchaki qo'pol, sakrash qo'rquvi, "Boo!" Deb qichqirgan parda ortidagi yirtqich hayvon bo'lishi mumkinligini aytadi. Ammo u dahshat haqida eng yaxshi ko'radigan narsam, u chuqurroq kirib borishi va qorong'i bo'lishi mumkinligini tasvirlaydi. badiiy adabiyotning boshqa turlarida tez-tez sahifadan chiqib ketadigan inson tabiatining qismlari.

Dahshat menga har doim yoqdi, bu mening terim ostiga singib ketishim va o'lim yoki yovuzlik oldida o'z axloqim haqida shubha tug'dirishi. Eng yaxshi dahshatli yozuv meni o'zimga savol berishga majbur qilishi kerak. King aytganidek: “Dunyoda dahshatli dahshat bo'lganda nima uchun siz dahshatli narsalarni yaratmoqchisiz? Javob: biz vahimalarni o'zimizdagi haqiqiy muammolarni engishda yordam berish uchun yaratamiz. Insoniyatning cheksiz ixtirochiligi bilan biz juda ko'p bo'luvchi va buzuvchi unsurlarni tushunamiz va ularni demontaj qilish vositalariga aylantirishga harakat qilamiz "(26). Aslida u dahshat yordam beradi, deb aytmoqda va o'z uyimning farovonligidan kelib chiqadigan uydirma qo'rquvlari menga ichki jinlar orqali ishlashga imkon beradi, ular boshqa yo'l bilan chiqolmaydi.

Qo'rqinchli romanlar yillar davomida har xil ko'rinishga ega bo'lib, ular har doim ham tomoshabinning didiga, ham real dunyoning o'zgaruvchan landshaftlariga o'zgarib turdi. Birinchi haqiqiy dahshatli roman, Goreys Valalpolning "Otranto qal'asi" 1764 yilda nashr etilgan, unda "Gothicning terror, jabr-zulm va quvg'in, ekstremal holatlarning qorong'i va noaniqligi, xiyonatkorona xiyonatining tasvirlari" boshlangan deb hisoblanadi (Lloyd-Smit 3). Mashhur dahshatli asarlarning aksariyati, bugungi dahshat janridagi romanlarda topilganidan ko'ra o'qiydiganlarga ko'proq aql-idrokka ega bo'lgan shov-shuv va qo'rquvlarni etkazadi, ammo o'sha mavzularning aksariyati bugungi kunda haqiqatdir. Ushbu dastlabki Gothic davri tabular, shahvoniylik, zo'ravonlik, adolatsizlik, ijtimoiy qo'rquv va xavotirlar kabi mavzularga qaratilgan edi va bu elementlar asrlar davomida dahshatli fantastika asarlarida paydo bo'lgan.

1800 yillarda chiqarilgan eng mashhur dahshatli romanni ko'rib chiqing: Frankenshteyn. Meri Shellining romani o'liklarning tana qismlaridan tirik, nafas oladigan odamni yaratish va uning ayanchli, aniq tafsilotlaridagi dahshatli oqibatlarni ko'rish, "chuqur psixologiya" va "personajlardagi murakkab motivlar" haqida eng so'nggi tabuslardan biridir. o'zlariga qarshi bo'linganlar ”(Lloyd-Smit 134). Ushbu klassik roman hozirgi davrda xavfli va g'oyalarga bag'ishlanganligi sababli zamonaviy davrda katta e'tibor va o'rganishda davom etmoqda.

Albatta dahshat o'nlab yillar davomida, xususan, yigirmanchi asrda ancha rivojlandi. Mashhur Alfred Xitrokning filmiga aylangan janrning nabiralaridan biri 1959 yilda Robert Plochning "Psixo" romani bo'lib, u onasi sifatida kiyinib, uning muassasasida qolgan begunoh ayollarni o'ldirmoqda. Ushbu mumtoz kitob g'ayritabiiy bo'lmagan dahshatning namunasidir, haqiqatda u haqiqatan ham o'quvchini dahshatga soladigan voqea bo'lib, u inson uchun u bilan sodir bo'lishi mumkin bo'lgan jirkanch harakatlar haqida gapiradi. O'quvchilarga "dahshatlarni boshqarish [...] sizning vampiringizni qabrdan chiqarib yuborish va oxir oqibat yuragi orqali ustunni tortib, uni orqaga tortish imkonini beradigan xavfsiz bo'lmagan g'ayritabiiy dahshatdan farqli o'laroq, [yomonlik bilan kurashish] "O'quvchilar xavfsiz vaziyatdan qochib qutulolmaydigan vaziyatga tushib qolishgan (Shvaytser 16).

Terri Xeller o'zining "Terrorning lazzatlari" nomli kitobida ta'kidlaganidek, "aksariyat odamlar hech qachon ayvonda yoki kontraktatsiya qilingan qamoqxonada tuzoqqa tushmaydilar, ammo ko'pchilik shunga o'xshash vaziyatlarga duch keladi: yo'l-transport hodisalari, to'qnashuvlar, yong'in va kasalliklar. [...] Biz jismoniy voqealardan kelib chiqadigan psixologik ekstremallarni o'rganish uchun [Psixo kabi] hikoyalarni izlaymiz "(29). Bu g'ayritabiiy dahshat romanlari o'quvchilarga bunday aqliy mashqlarni taqdim etmaydi, degani emas; Stiven Kingning "Shining" - bu fantaziya dahshatiga ham, haqiqiy dahshatga ham nur sochadigan asarning yorqin namunasi bo'lib, o'quvchilarga hikoyaning g'aroyib holatlari ustidan nazoratni his qilish va shu bilan birga o'zlariga yaqinlashish uchun o'zlariga chuqur qazib olish imkoniyatini beradi. haqiqiy jismoniy va ruhiy inqirozlardan qo'rqish.

Dahshatli janrning ushbu sharhi shundan dalolat beradiki, odamlar doimo vahimaga tushishni yaxshi ko'rishdi - lekin ular har doim hayajonlanishni yaxshi ko'radilar. Triller janri dahshatli romanga qaraganda uzoqroq yoki ehtimol ko'proq davom etgan va ikkala janr o'xshash xususiyatlarga ega bo'lsa-da, triller ko'p jihatdan farq qiladi. Triller o'quvchini qo'rqitib qo'yishdan va o'quvchini qo'rquv bilan to'ldirishga urinishdan tashqari; u yo'lning har bir bosqichida butunlay to'xtatilishga tayanadi. Muallif T. Makdonald Skillman o'zining "Trillerni yozish" kitobida shunday deydi: "Suspense hissiyotdir. Bu ajablanish va tartibsizlik, qo'rquv va oldindan sezish. Va to'xtatib turish xavflidir. Darhol xavf. Ayni paytda amalga oshirilayotgan harakatlar haqida emas, balki nima bo'lishidan xavotirda. [...] [Shuning uchun] chinakam [triller roman] - bu omon qolish uchun favqulodda qadamlar qo'yishga majbur qiladigan, tobora dahshatli voqealarga duch kelgan personajlar haqida kitob. "(7). Bu erda Skillman nima deyayotgani shundaki, dahshatli romanda bo'lgani kabi dahshatli lahzalar bo'lishi mumkin bo'lsa-da, triller o'quvchini asosiy qahramonlarning holati va tobora murakkab syujetni kutish bilan to'ldirishga ko'proq qiziqadi.

Yozuvchi Jerri Palmer o'zining "Trillerlar" kitobida shunday deydi: "Trillerda shubha birinchi navbatda [qahramon] bilan bog'liq bo'lgan yagona nuqtai nazarni qabul qilishdan kelib chiqadi. Aynan mana shu narsa trillerning sustligini boshqa shakllardan farq qiladi ”(61). Ko'pincha uchinchi shaxsda yoziladigan va bir nechta nuqtai nazarlardan foydalanadigan va hattoki yaramas nuqtai nazardan aytib bo'lmaydigan dahshatdan farqli o'laroq, trillerlar odatda hikoyaning har bir shubhali bosqichi uchun o'quvchilarni qahramon bilan yaqin tutishadi. Ular ko'pincha dahshatdan ko'ra umumiyroq bo'lishi mumkin, chunki ular ko'proq oldindan aytib berishni taklif qiladi, markaziy qahramon bilan sayohat yomon odamni mag'lubiyatga uchratishini va boshqa kunni ko'rish uchun yashashini biladi.

Triller romani ko'p jihatdan dahshatli romanga qaraganda ancha kengroq va bu o'z navbatida trillerga ko'plab boshqa sub'ektlarga, shu jumladan harakat, josuslik va boshqa narsalarga tarqalish imkonini beradi. Birinchi haqiqiy trillerga ishonish - bu Gomerning "Odisseya" hikoyasi bo'lib, u o'z uyiga qaytishga harakat qilayotgan odam haqida juda hayajonli hikoya bilan. Skillmanning ta'kidlashicha, triller katta zo'riqishlarga muhtojdir, "har bir sahna [trillerda] har qanday darajadagi to'qnashuv va keskinlikni keltirib chiqarishi kerak" (43). Hayajonlanishni kutish kerak, u erda shovqin bo'lishi kerak, lekin triller, albatta, dahshatli roman kabi qo'rqitishi shart emas. Ajoyib triller romanlari qo'rqinchli va doimiy hayajonni ta'minlaydi, lekin bu terrorni anglatmaydi.

Yigirmanchi asrning eng mashhur trillerlaridan biri Jon Buchanning "O'ttiz to'qqiz qadam" filmi bo'lib, u teng darajada jozibali Alfred Xitkok filmiga aylandi. Noqonuniy ravishda jinoyatda ayblangan bir odamning hikoyasi boshidan oxirigacha juda hayajonlanishga sabab bo'ladi, ayniqsa yurish paytida. Skillmanning aytishicha: "[trillerning] oldingi talablari [boshqa romanlarga qaraganda] kam kechirimli. Trillerni olgan o'quvchilar qo'rquv va xatti-harakatlar orqali o'g'irlab ketishlarini va yovvoyi sayrga borishlarini kutmoqdalar. Ular jo'shqin sayohatni qidirmoqdalar, bu kamdan-kam hollarda o'lik uchlarini kashf etish yoki flirtatsiya tomoni bilan qovurilgan tovuqdan lazzatlanish uchun etarlicha sekinlashadi ”(138). Trillerlarni o'qiydiganlar sahifalarni dahshatli ravishda yorib o'tishlarini kutmoqdalar, ammo dahshatli kitobxonlar sahifada ko'proq qo'rquv va qo'rquvni kutishadi, lekin bu hikoyaning tezligi bunday emas. Va nihoyat, trillerlar dahshatli so'zlarni topib bo'lmaydigan aniq subgenlarda mavjud bo'lishi mumkin. Ien Flemingning Jeyms Bond romanlari josuslik trilleri subgenriga mos keladi; Robert Ludlumning Bourne Identity ham taniqli josuslik trilleri. Boshqa quyi qismlarga huquqiy triller, harbiy triller, tibbiy triller va boshqalar kiradi.

So'nggi bir necha oy ichida men qattiq dahshat deb hisoblagan bir romanni o'qidim va men ishongan roman faqat triller sifatida ishlaydi. Dahshatdan boshlash uchun, Joe Xillning 2013 yil NOS4A2 romanini ko'rib chiqaylik. Ushbu kitobda bolakaylarni o'g'irlab ketayotgan bola Milodland deb nomlangan o'rmondagi joyda bolalarni olib ketayotgan va kuchli ayol bo'lib o'sib ulg'aygan qizni tashlab yuborishga qodir bo'lgan ayol haqida hikoya qilinadi. Bu qat'iy dahshat romanini yaratadigan bir nechta o'ziga xos elementlardan iborat. Birinchidan, bu g'ayritabiiy bir roman, qahramon o'zini qissaning juda katta qismiga yopishib olgan holda, boshqa bir olamni o'z ichiga oladi. Umuman olganda, biz bilganimiz va tushunganimiz uchun dunyoda trillerlar o'rnatiladi, dahshat esa ko'pincha g'iybatlar va goblinlarni namoyish etadi va bosh qahramonlarni noma'lum joylarga olib boradi. Ikkinchidan, Xill Rojdestvo bayramining odatiy tantanali qismidan kitobning qo'rquvi va qo'rquvi manbai sifatida foydalanadi va o'quvchini ushbu bayramga bo'lgan iliq va nostaljik tuyg'ularini dahshatli terrorga aylantiradi. Xill shunday deb yozadi: "U taburega, ikkala qo'lini chetiga tiradi va uzoq, qaltiragan nafasini oldi va yana zanjabildan olingan Kristmas hidini hidladi. U deyarli miltilladi, xushbo'y hid shu qadar kuchli va ravshan edi ”(273). Gingerbread hidi ko'pincha zavq bilan to'ldiradi va NOS4A2 ning mardona yovuzligi buni biladi va bu ularni o'z farzandlarini oxiriga etkazish uchun eng asosiy qurollaridan biriga aylantiradi.

Xill shuningdek vaqti-vaqti bilan shafqatsizlarcha chiqishadi, chunki triller muallifi o'z yozuvida kamdan-kam hollarda dahshatli romanga mos keladigan o'ziga xos tafsilotlarga yaqinlashadi: “Janob Manko o'zgargan edi. U chap qulog'ini sog'inayotgan edi - bu go'shtning etagi, yonoqlariga qip-qizil iplar terilgan edi. [...] Uning peshonasidan qip-qizil terining katta parchasi osilgan edi. Uning ko'zlari g'oyib bo'ldi va ular qaerdaligini qizil tuynuklar bezovta qilar edi - qonli rozetkalar emas, balki tirik ko'mirni o'z ichiga olgan kraterlar ”(415). Janob Mensning ushbu go'zal qiyofasini qanday tasvirlaganiga e'tibor bering va davom eting, Xill o'zining suratlaridan nafratlanib zavqlanmoqda. Agar janob Manks odam bo'lsa ham, uning yuziga biron bir jarohati tushgan bo'lsa ham, triller yozuvchisi uning dahshatli yuzining har bir tomonini tasvirlash uchun paragraf olmaydilar - u hikoyani o'qiydigan odamni ushlab qolish uchun davom etardi. sahifalar orqali.

Qo'rquv muallifiga o'z vaqtini sarflashga, terror va jirkanish sahnalarini o'rnatib, to'xtovsiz harakatlar lahzalari bo'lishi shart emas; albatta, dahshat tez-tez to'xtovsiz harakatga ega bo'lib, katta zo'riqish va jimjitlik manzaralariga ega va NOS4A2 triller modeli ostida mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan juda ko'p dahshatli lahzalarni, masalan: "U o'zini yana itarishni boshladi va Charli Mank yana kumush bolg'asi bilan pastga tushdi va uni orqasiga urdi, shunda u kimdir arzon o'yinchoqqa qadam qo'yganiday, umurtqa pog'onasi singanini eshitdi: mo'rt, plastmassa siqilish. O'tkir kuch shamolni chiqarib yubordi va uni yana qorniga urdi ”(351). Ushbu keskin voqea hali ham standart trillerda topilganidan ko'ra ko'proq zarba qiymatiga ega bo'lishi mumkin bo'lgan bir yoki ikkita kichik tavsiflarni taqdim etadi, ammo Xill nasri hali ham ikkala mashhur janrga xos bo'lgan turg'unlikni taklif etadi.

Endi keling, Skott Smitning 1993 yilgi oddiy rejasini muhokama qilaylik va Smit boshqacha yo'l tutishini ko'rib chiqaylik. Oddiy rejada halokatga uchragan samolyotda to'rt million dollarni topgan va pulni sir saqlash uchun qo'lidan kelganini qilgan uchta odam haqida hikoya qilinadi, bu esa fojeaga olib keladi. Keling, Skillman o'zining hunarmandchilik kitobida muhokama qilgan shubhali jihatdan boshlaylik. To'qnashgan samolyotni topayotgan odamlarning sahna ko'rinishi va to'rt million dollar bilan Xankning voqea joyida, mini-martda vayronagarchilikka olib keladigan sahnasi o'rtasida ushbu kitob deyarli to'xtovsiz to'xtatishni taklif qiladi, hatto eng jimgina daqiqalar bilan to'ldiriladi. doimiy zo'riqish. Smit bizni qahramonlarni erta sevishimizga va ularga yaxshi munosabatda bo'lishga undaydi, shuning uchun ular xavfli vaziyatlarga tushib qolganda, politsiya tomonidan qo'lga olinishi yoki o'ldirilishi bilan biz o'rindiqlarimizning chetida turamiz. Smitning shoshilinch nasri juda sodda, nafis, ammo hech qachon o'zini namoyon qilmaydi. U shunday yozadi: "Men kamzulimni yechdim, ko'ylagimni echib, to'pponchamni belimga bog'ladim, avval bochka bilan o'zimni xavfsiz his qilguncha u bilan tortdim. Bu mening qornimning o'rtasida, terimga nisbatan o'tkir va sovuq edi, uning ushlanishi o'ng tomonga ishora qildi ”(337). Smit Alfred Xitkok singari juda hayratda qoldiradigan lahzalarni qoldirib ishlaydi, chunki u barcha eng yaxshi hikoyachilar singari, bu otishmadan ko'ra shafqatsizroq o'q otishni oldindan sezishini biladi.

Tez-tez hazil tafsilotlarini yaxshi ko'radigan Xilldan farqli o'laroq, Smit triller yozuvchisi kabi sahnani to'xtatib turish bilan ko'proq qiziqadi. O'ylaymanki, Skottning romanning boshida o'lik tanani tasvirlashi: "Uning ko'zlarini qush yutib yuborgan edi. Ularning qorong'i rozetkalari menga tikilib turar edi, uning boshi bo'ynida bir oz o'ngga siljiydi. Ko'zlari atrofidagi tanani butunlay chaynashgan edi ”(20). Ushbu ta'rifni janob Mankning bergan Hill bilan solishtiring. Ikkalasida ham jirkanch tafsilotlar va gorelmaga oid narsalar tasvirlangan, ammo Smit nozik Joni u qorli o'rmonda kashf etgan jasadni qanday tasvirlashi haqida yanada nozikroq va aniqroq. Smit hech qachon shafqatsiz lahzaga bormaydi, chunki u o'quvchini qo'rqitishi mumkin deb o'ylaydi; Ikkala markaziy qahramonning fermada otib o'ldirilgani kabi har qanday terror lahzasi, haqiqiy qurbonlar sifatida yozilgan, ular hech qachon ayovsiz va ekspluatatsiya qilinmaydi.

NOS4A2 dan farqli o'laroq, oddiy reja birinchi shaxsda yozilgan, shuning uchun o'quvchi bosh qahramon Xankning ichki mulohazalari bilan yaqindan tanishadi. Trillerlar favqulodda vaziyatlarga duch kelgan oddiy odamlar bilan ko'proq shug'ullanishganligi sababli, A Simple Planni o'qiyotgan kishi Hankga ergashishga majbur bo'ladi, chunki u bitta yomon qarorni boshqasi bilan qabul qiladi, o'quvchi esa o'zidan: "Men ham shunday qilamanmi? Agar men Xank bo'lganimda edi? ”Smit yozadi:“ Men chegaradan o'tib, jirkanch, shafqatsiz ish qilganimni va hech qachon o'zimni bunga qodir deb o'ylamagan narsani qilganimni angladim. Men boshqa bir odamning hayotini qabul qilgan bo'lar edim ”(91). Bosh qahramon bilan bog'lanishimiz bizda qo'shimcha shov-shuvga sabab bo'ladi, chunki NOS4A2-dagi janob Mankdan farqli o'laroq, biz birinchi bobdan bilamiz, u dahshatli ishlarni amalga oshiradigan yomon odam, Xank - biz tanib olishimiz mumkin bo'lgan odam va shuning uchun ham bu ko'pchilikka bog'liq. uning tobora tushkun ahvolidan chiqishini ko'rishni xohlash.

Ikki janrning tarixiga nazar tashlab, ikkita o'ziga xos romanni o'rganar ekanman, dahshatli romani triller romanidan nimasi bilan farq qiladi, degan xulosaga keldim. Mening tezisim shundaki, barcha dahshatli romanlar qaysidir ma'noda triller, aksariyat trillerlar esa dahshatli emas va men bu fikrni quyidagi fikrlar orqali tasdiqlagan kabi his qilaman ...

Birinchidan, dahshatli roman dahshatli his-tuyg'ular va his-tuyg'ularni uyg'otish orqali o'quvchini qo'rqitishi va / yoki jirkanishiga mo'ljallangan, ayni paytda triller doimiy zo'riqish va siqilish yordamida o'quvchini hayajonlantirishi va ko'ngil ochishi uchun mo'ljallangan. Dahshatli roman boshidan oxirigacha o'quvchini hayajon va hayajonga solishi mumkinmi? Ha. Ba'zi dahshatli romanlar xohlagancha sekin o'tishi mumkin, ammo Jek Ketchumning dahshatli romani (The Girl Next Door) dahshatli romani singari mashhur asarlari dahshatli va dahshatli lahzalarni o'zida mujassam etgan va shu bilan birga uch yuz sahifada to'xtovsiz to'xtatib turish bilan ajralib turadi. O'z navbatida, triller, odatda, bu chegaralarni kesib o'tmaydi, yozuvchi tafsilotlarni va jirkanish daqiqalarini unchalik qiziqtirmaydi, chunki u cheksiz zo'riqishni taklif qilmoqda.

Ikkinchidan, ko'plab dahshatli romanlar g'ayritabiiy dunyoda o'rnatiladi, holbuki trillerlar deyarli har doim real dunyoda o'rnatiladi va favqulodda vaziyatlarda tuzoqqa tushadigan oddiy fuqarolar to'g'risida. Agar kimdir shubhali hikoyani o'qishni boshlasa va dahshat yoki triller to'g'risida darhol qaror chiqara olmasa, o'zingizga savol berish oson, bu haqiqatmi yoki spekulyativmi? Rojdestvoldagi vampir yoki arvoh yoki jonzot paydo bo'lishi bilanoq, siz dahshatli hududda ekanligingizni biling. Shunga qaramay, dahshatli romanlarning hammasi ham g'ayritabiiy emas; Stiven Kingning qashshoqligi dahshat kabi taniqli va mashhurdir, garchi u butun dunyoda bo'lsa ham. Ammo agar g'ayritabiiy bir narsa bo'lsa, bilingki, siz dahshat olamida yashayapsiz.

Uchinchidan, POV ko'pincha qaysi janrda ekanligimizga ishora qiladi; Dahshat ko'pincha uchinchi shaxsda, trillerlar ko'pincha birinchi shaxsda yoziladi. Uchinchi shaxs, muallifga qo'rquv va qo'rquvga asoslanib, o'quvchini qo'rqitadigan ohangni yaratishga imkon beradigan bir oz masofaga ruxsat beradi. Birinchi shaxs qahramonning boshini diqqat bilan ko'rib chiqishga imkon beradi, bu esa shubhani kuchaytiradi, chunki o'quvchi o'zining markaziy dilemmasiga ko'proq mablag 'sarflaydi. Birinchisida dahshatli romanlar, uchinchisida yozilgan trillerlar bormi? Albatta, bor, lekin POV ko'p holatlarda siz o'qiyotgan janrga ta'sir ko'rsatishi mumkin. Oxir oqibat, janrlar o'xshash bo'lib qolmoqda, ammo bu uchta nuqta ko'pincha ularni bir-biridan ajratib turadigan narsalarga yordam beradi.

Men har doim dahshat janriga nisbatan ishtiyoqli bo'lgan bo'lsam ham, triller janri ham o'qish, ham yozma hayotimda muhim rol o'ynadi va men ikkala janrni ssenariy mualliflik asarlarini o'rganishda muhim ahamiyatga ega bo'lgan hurmatga sazovor bo'ldim. Ikkalasi ham o'xshash va turli darajalarda ishlaydi, ularning ko'plarini men ushbu hujjatda ko'rib chiqdim, lekin men oldingi sektordagi janrlarni alohida ob'ektlar va o'quvchilar, agentlar va noshirlar nimaga olib borishi to'g'risida aniq tasavvurga ega bo'lish uchun oldinga siljishim juda muhimdir. Mening so'nggi romanimni dahshat yoki triller sifatida yozganimda kuting. Ehtimol, oxir-oqibat, mening so'nggi romanim dahshatli triller sifatida taqdim etilishi bilan o'zimni xotirjam his qilaman, chunki bu ikki janr shu qadar ajoyib darajaga tushgan. Qotillik va qo'rquv va zo'riqish bilan to'lib toshgan sevgi qissasining turg'un turiga aylangan janrlar o'rtasidagi munosabatni ko'rib chiqing.

Ishlatilgan

Heller, Teller. Terror lazzatlari: Terror ertakining estetikasi. Illinois Universiteti Matbuot: Chikago, 1987. Chop etish.

Hill, Jo. NOS4A2. Uilyam Morrou va kompaniya: Nyu-York, 2013. Chop etish.

King, Stefan. Makse-Danse. Everest uyi: Nyu-York, 1981 yil. Chop etish.

Lloyd-Smit, Alan. Amerika Gothic: Kirish. Continuum International Publishing Group Inc: Nyu-York, 2004 yil.

Palmer, Jerri. Trillerlar: mashhur janrning yaratilishi va tuzilishi. Sent-Martin matbuoti: Nyu-York, 1979 yil. Chop etish.

Shvaytser, Darrell. Qo'rquv haqida gapirish: G'ayritabiiy yozuvchilar bilan intervyu. Borgo Press: San-Bernadino, 1994. Chop etish.

Skillman, T. MakDonald. Trillerni yozish: Qanday qilib eng yaxshi sotilgan mualliflarning ko'rsatmasi bilan "Shaffoflikni qanday o'zgartirish mumkin?" Yozuvchining Digest kitoblari: Nyu-York, 2000. Chop etish.

Smit, Skott. Oddiy reja. Knopf: Nyu-York, 1993 yil. Chop etish.

Wisker, Jina. Dahshatli fantastika: Kirish. The Continuum International Publishing Group Inc: Nyu-York, 2005 yil. Chop etish.

-

Brayan Rou - muallif, o'qituvchi, kitob ixlosmandlari va kino fanatidir. U o'zining TIVni ijodiy yozish sohasida va Nevada, Reno universitetida ingliz tilida magistr darajasiga hamda Los-Anjelesdagi Loyola Marymount universitetida kino ishlab chiqarish bo'yicha bakalavr darajasiga ega bo'lgan. U katta yoshdagi va o'rta yoshdagi yosh bolalarga bag'ishlangan romanlar yozadi va Korvisiero agentligining Kortney Prays tomonidan taqdim etiladi.